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玩转音乐艺考,乐理资料(三),坚持才是硬道理!

来源:未知 编辑:中国艺考网

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四、特殊音阶:

1.全音音阶 相邻的音之间都是全音。注:其中的两个音,按同音异名(等音)计算也是全音。


2.日本五声音阶 由三组全音和两个三度音(后述)组成。


3.其它类型的音阶

a)吉普赛音阶 两个全半音。由于有两个全半音的出现,造成音响效果的紧张感。


b)中古调式音阶 纪流行在欧洲的七声自然调式音阶,称为中古调式音阶。

这些音阶具有独立的意义。在它们的基础上产生的音乐,在中世纪教会音乐中占有重要地位。


第四章 调

在音乐中,通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。这些具有不同表现作用的许多音,所构成的体系,称为调式。 音列构成调式的基本素材,音阶在一定条件下能表现调式的规律。

表现调式音高位置的称为调。调式所具有的特性称为调性。音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。 如:以C为主音的大调式称为C大调。


一、调号

音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。 调号数量的多少及主音音高位置,分别表示不同的调。 调号在高低音谱表具体的书写位置。

1) 大调

升号系列 例:


降号系列 例:


2)小调 在音乐作品中,和声小调较为常见。导音(第Ⅶ级)升高用临时记号标明,不能写在调号中。 升号系列 例:


降号系列 例:


小调调名常用小写字母标记。

升降记号各音的顺序用字母表示为:


二、近关系调

在音乐表现中,调与调之间关系的远近,对表达音乐形象起着一定的作用。 两调之间共同音较多的称为近关系调。 关系较近的调,给人平稳、自然的感觉。关系较远的调,色彩对比明显,给人新鲜的感觉。

近关系调可包括:同主音调(同名调)、平行调、属调、下属调等。


1.同主音调(同名调) 顾名思义,主音相同,调号不同的大小调之间称为同名调。 例:C大调与c小调。 主音相同,音阶除第Ⅲ级与第Ⅵ级音以外,其它各音相同。 例:


2.平行调

调号相同,主音不同的大调和小调,称为平行大小调(或关系大小调)。 平行小调从大调音阶的第Ⅵ级向上排列,音列相同。


3.属调

任何调(主调)的属音作为主音,所产生的新调,称为属调。 如: C大调的属调为G大调。 a小调的属调为e小调。

主调与属调的调式一致时,调号相差一个。 4.下属调

任何调的下属音作为新的主音,产生的调称为下属调。 三、等音调

调式结构相同,音高位置相同,主音、调号不同的同音异名的调,称为等音调。 


第五章 音程

两个乐音之间在音高上的相互关系,称为音程。 两音先后演奏为旋律音程,书写时左右分开。 两音同时演奏为和声音程,书写时上下对齐。

音程的写法,读法自下而上。下面的称为根音,上面的称为冠音。 


一、度数

音程在五线谱上所含的间和线的数目,称为度数。从同一音高上分别构成一度至八度,


五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻,一个在间上,一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。


二、种类

音程的度数相同,所包含的半音或全音的数目不同,因此性质也有所差别。为了区分这样的音程,需要用文字加以说明。

例:


音程之间半音的增减,决定它的性质大小变化。

倍减音程(加半音)=减音程(加半音)=纯音程(加半音)=增音程(加半音)=倍增音程 倍增音程(减半音)=增音程(减半音)=大音程(减半音)=小音程(减半音)=减音程

注:纯音程减半音为减音程,纯一度除外,只有增一度,没有减一度。因为纯一度音程的任何变动,都是使半音增加。


1.自然音程:

自然调式中所具有的一切音程,包括纯音程、大、小音程,增四度及减五度音程,称为自然音程。 


2.变化音程:

除增四度,减五度以外的所有增减音程及倍增、倍减音程,称为变化音程。


构成变化音程时,不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。 例:E到#E是增一度,#E与F是等音,不能用F代替#E。 将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低,成为增音程。 将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高,成为减音程。 


三、协和音程与不协和音程

各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果,将音程分为协和与不协和两类。


四、音程在音乐中的表现

旋律音程根据不同的进行方向可分为上行、平行、下行三种。 例:


将各种音程连结,所形成的线条构成旋律,用它们来塑造千姿百态的音乐形象。 


五、单音程与复音程

八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。超过八度的所有音程称为复音程。复音程的大跳进行,将音乐推向高潮。复音程的计算方式为:单音程的度数加上7,等于复音程的度数。反之,用某音作为根音,构成十二度音程,用12减7等于5,也就是用根音构成五度,再提高一个八度即可。复音程的性质,包括大、小、增、减、纯等,与单音程的名称相同。


六、音程的转位

将音程中的低音升高一个八度,或将高音降低一个八度,称为音程的转位。 八度转位为一度,七度转位为二度,六度转位为三度,五度转位为四度。


纯音程转位不变,大音程转位变小音程,增音程转位变减音程,倍增音程转位变倍减音程。 


七、稳定音程与不稳定音程

在调式音阶中,Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级为稳定音级。由稳定音级相互构成的音程,称为稳定音程。 例:C大调


除Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级以外,Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅷ级都为不稳定音级。由不稳定音级构成的音程,或一个稳定音级、一个不稳定音级构成的音程,都称为不稳定音程,因此需要解决。

首先看不稳定音级对稳定音级的倾向性。 例:


将不稳定音级进行到最近的稳定音级上,也就是不稳定音程的解决方式。

在C大调中,Ⅰ级稳定,Ⅱ级要解决。它可解决到Ⅰ级或Ⅲ级,相比较之下,Ⅰ级更为稳定些。 八、等音程

音高位置相同,效果相同,名称不同的音程,称为等音程。


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